1. 类比起兴

先以细节化的语言描写其他事物或景象，意在引出所要描述的对象、所要表达的情意或所要阐述的话题，这也就是中国古代诗歌中的传统手法——兴，即“先言他物以引起所咏之物”，如果他物与所咏之物之间具有类比或比喻关系，这又是一种“比”的手法。

《关雎》一诗，由水边沙洲上雎鸠鸟的“关关”叫声，引发出“窈窕淑女，君子好逑”的情意： “东方红，太阳升，中国出了个毛泽东”，比兴色彩更为突出。这样的开篇往往由远入近，娓娓道来，令人感到亲切和舒畅。

如《都是明星代言惹的祸》一文的开头：

风把黄叶吹落，不是风的过错，那是春夏秋冬作出的选择；雪将鲜花埋葬，不是雪犯下的错，只因花有开又有谢，是生命的轮回而已。风与雪只不过是大自然手中的一块魔方，有些时候有些事并非它们所预料，就像明星代言的广告……

用整齐漂亮的比喻句起兴开头，巧妙点出话题，新颖别致，亮相即是满堂喝彩。

2. 佳句点染

名家名言、诗词佳句往往具有很强的哲理性和启示性。作文中选择与主题有密切关系的佳句作为“切入点”，可赋予文字以审美意蕴，或营造一种哲理氛围，令入寻味耐思。

如《等待》一文的开头：

“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落”。这是满怀希望的等，等待归人回来之后的喜悦；

“梳洗罢，独倚望江楼，过尽干帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”。这是肝肠寸断的等，等干帆过尽，等心里的人出现。

悠悠思念之情，萦绕在等待里。绽放在等待里的，不仅仅是阵阵幽香，更是绵绵的希望与亿万的决心。

等，不是软弱；等，不是凄凉；等，更不是绝望的挣扎。它是心中一个希望的展现，是情侣间的坚贞，是智者为远大抱负的静静守候。

开头巧妙引用现代诗句和古词，营造了等待给人的那种绵长而幽然的意境，为后文展开写“等待是心中一个希望的展现，是情侣间的坚贞，是智者为远大抱负的静静守候”作了充分的情感蓄势。

3. 叙事感怀

从自己感悟较深的某件事写起，在记叙或描写中引出话题；所写事件并不一定是文章写作的中心，只需在行文上起到引子或铺垫的作用。这便是叙事感怀法。这样的开头有一种真实感，也便于抒情或议论。叙事感怀法在古代诗歌创作中尤其明显。

譬如孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”还有孟浩然的《春眠》:“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”等。

现代作品中更是如此，如日本作家川端康成的《花未眠》可以说是叙事感怀法的典范。作者从登山意外“发现海棠花未眠”这一生活现象和感受写起，进而以此为联想的起点贯通全文。

需要提醒的是，此处的叙事包括寓言、传说、人物逸事、现实事件等，它们大多因过程生动而极具可读性，易唤起读者的类比联想，使文章的内容更集中鲜明。

如《踮起脚尖》一文的开头：

小时候，到父母工作的学校玩耍，突然不远处的教室里传来一阵琅琅书声。一种突如其来的冲动让我踮起脚尖，趴在窗台上窥视，一群哥哥姐姐正坐在书桌前朗读着，每人手里都捧着一本书。那是年幼的我所不了解的世界，这深深地吸引了我。直到当我自己也走进教室，拿起书本，那份让人不禁踮起脚尖的感觉依然留在心中，不曾改变。

4. 设置题记

题记，写在正文前的文字。好的题记，能指示或凸现文章的主旨及情感，激发读者的阅读兴趣，常常起到先声夺人的艺术效果。题记大致有以下两类:

其一，诠释主题。用题记来点明主旨，让读者对文章有明确的把握。对于比较含蓄的文章，尤其需要这种点题方式，它能够让阅卷老师对文章有一个准确的判断。

如《心灵的呼唤》一文的开头就用了题记:“天使的翅膀碎了，落到人间，成了我们的忧伤；善良的背囊抛了，散到世上，成了撒旦的魔杖。”

又如《这也是一种幸福》一文的开头也用了题记:“不是每一份爱都许得起‘山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝’的誓言；不是每一份情都需要经受‘多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节’的生离死别；涸泽之鱼，相濡以沫，这也是一种幸福。”

其二，情景渲染。题记中，或引用格言警句，或运用诗词名句，或借助比喻起兴，侧重描写铺排，意在渲染情景，烘托气氛，如同在戏剧演出前的场景布置，对文章内容和主题起到一种暗示功能。

作为正文前的一段文字，题记要求简短、精致，或重于语言展示，或重于思想呈现，但无论哪一类，都必须指向文章的内容和主旨。概言之，就是短短的语句，美美的语言；淡淡的情感，浅浅的哲理。