曾沛是馬華文壇微型小說的老將和推手。她涉足微型小說至今，已出版了4本微型小說集。《拍案叫絕》是她的第三本微型小說集，目光敏銳，立意鮮明。

她對老人處境的同情，對各類愛情的描述，還有各類家庭和社會課題的關注，形成自己的創作風格——以平民百姓為鏡子，反映現實的真假、美醜、善惡等。


曾沛的作品，敘述平實卻不乏機智，塑造了鮮活的人物形象，為讀者展開一幅平民百姓的風情圖。這些平民的風情圖，大都以喜劇收場。《病》中的老人，因病入院，擔心孩子不能負荷醫藥費，恍恍惚惚中，老人逃出了醫院。當被發現而送入醫院，老人竟然裝成痴呆症患者，以免孩子再次被“傳召”而負債累累。結果，最後一切都是夢境，老人的擔憂也是多餘，因為孩子之前送他的醫藥保單，支付醫藥費綽綽有餘。原本看似快上演的悲劇，就這樣圓滿收場。這類結局出人意表卻合乎情理的小說，還有《賬單》、《投資》、《驚人的發現》等。

當然，曾沛的微型小說，不盡然都是喜劇收場。對悲劇人物，她在心底深深憐憫他們種種的生活遭遇——比如一直提醒女兒不要帶手提袋、免成為攫匪目標的詹媽媽，兒子竟然攫奪後逃走遭汽車撞身亡，不禁呼天搶地（《攫匪》）；比如愛妻心切的沈爸爸，在妻子去世之後才透露獨自承受喪子之痛多年（《爸爸的眼淚》）……這種無法克制的情感，常常會在故事的發展中自然流露，觸動人心。

作者也善於在其微型小說中應用“道具”——俄國作家契訶夫將小說中的“物件”稱為“道具”，小說界沿用至今。在曾沛的微型小說中，道具是情感的象徵，如《愛的禮物》，一對“玉鐲子”象徵的是真情和假意——一只是討取情婦歡心的真情，一只是送妻子以“彌補罪惡感”的假意。結果，假意換來真情（口頭說“不要浪費錢”的妻子，對玉鐲子愛不釋手），真情卻換來假意（情婦不久就跟真正心儀的情夫拿著玉鐲子去典當），真是莫大的諷刺。

曾沛“喜劇收場”為主的微型小說，寄寓了她對美好人生的嚮往。這積極樂觀的人生態度值得肯定，但融入創作的時候應適可而止。《棄婦》、《回到從前》、《需要你的祝福》等作品，過於渲染“追求幸福”的理想，有欠簡潔。作者今後創作若注意這一點，其微型小說必然更讓人期待。

‧書名：《拍案叫絕》
‧作者：曾沛
‧出版社：大將
‧出版日期：2012年8月5日

原文链接：星洲日报·生活志